EXAMEN. PUNTA SECA SOBRE METAL

Certamen III

Para esta tecnica, necesitabamos los siguientes materiales: xilol (diluyente para piscina), betún de judea en polvo, pez de castilla, lamina de aluminio de 08 de espesor, lija al agua, lima, dos recipientes de vidrio, acido muriatico, parafina, pinceles, punta metalica, barniz dorado marson. plastico autodesivo, papel mantequilla , papel de diario, papel fabriano de 300 gr.

1. primero que todo hay que preparar los implementos a utilizar en esta nueva tecnica: preparar en un recipiente de vidrio el polvillo de pez de castilla mesclado con xilol, y paralelamente en el otro recipiente la mescla de betun de judea con xilol. lo ideal es que cada mezcla lugo de intentar disolverla repose por un dia para que así quede menos cristalizada y despues se puedan mesclar juntas en un solo enbase, el resultado es barniz de retape, el cual utilizaremos mas tarde. 2. también se debe preparar la matriz (20 x 25), para eso se deben limar todos los bordes para lograr un angulo para que así la prensa pase facilmente por sobre la placa, luego de limarla se debe lijar con una lija al agua mojada para borrar las ranuras dejadas por la lima y dejarlo lo mas liso posible para a así, posteriormente,no ingrese la tinta.
   luego de esto pegar por el reverso de la placa el plastico autodesivo para proteger a esta superficie de que el acido la corroa mas adelante.

3. para poder trabajar la placa se debe trabajar la parte lineal primero, para lograr esto debemos pintar de dorado la superfice a trabajar de forma pareja. esperar que se seque.

4. luego de eso con una punta metalica, solo se deje retirar la pintura hasta lograr ver el plateado del aluminio para que así la linea pueda aperecer en el siguiente proceso


5. cuando tenemos listo todo lo lineal, tiramos la placa al acido para asi sea este el que haga la incision en la placa y no la mano como en la tecnica anterior.
mantener la placa en el acido por el tiempo que uno considere necesario al estar observandola de ves en cuando para evitar que se levante el dorado (como burbujas de pintura), si esto ocurre pasaria que el acido corroeria donde no queremos que lo haga.



6.despues de retirar la placa del acido en su debido tiempo y labarla para dejar que el acido deje de actuar, hay que retirar todo el dorado de la placa, con ayuda de papel y parafina.
cuando tenemos completamente limpia podemos pasar al siguiente paso.



7. ahora viene la parte de la mancha , que en mi caso lo use para darle aspecto de volumen y contraste a la obra.
para esto el barniz de retape ya preparado con la ayuda de un pincel tapamos todo lo que deseamos que permanesca de la misma manera. partiremos por la mancha de color mas clara, el resultado depende de el tiempo que la placa permanesca en el acido. esperamos que se seque lo suficiente que podamos pasar la mano y no se corra. la capa de baniz no es necesario que sea muy grueza , solo con una homogenea es suficiente y si es delgada se seca mas rapidamente, y ayuda a ganar tiempo en el proceso.

8. luego de que este seco la tiramos al acido quien esta ves corroera zonas, estas son mas profundas y a su ves tambien les da textura, esto puede lograr un fris ya que esta profundidad y textura atraparara la tinta y generara distintos grices.

9.retirar y labar.

10.retirar el barniz cuidadosamente de la placa, de inmediato se nota visiblemente un color distinto en la placa y una textura, no solo con el tacto.

se repite todo el proceso para lograr la otra mancha gris, se vuelve a tapar con barniz y tirar al acido pero tapando lo ya modificado que queremos que permanesca igual mas lo que queremos que quede blanco.




11.ya esta lista la matriz para empesar a imprimir las copias. mediante todo el proceso se sacaron pruebas de la linea , de lso distintos grices etc para ir viendo si uno iba por buen camino o ir adaptandose a lo que iba sucediendo en la placa.

12. 4 niveles distintos.
quise mantener la parte lineal en la flores para demostrar la delicadesa de esta y las machas de grices en distintos tonos en las ramas para generar volumen y textura.

comparacion de la matriz con el boceto.

13.al tener lista la matriz, para poder sacar copias debemos entintsarla primero con la ayuda de un dedo.

14.luego retirar el excedente de tinta con papel de diario.

15.terminar de retirar la tinta sobrante con papel mantequilla hasta poder ver la zona que quero que se vea blanca completamente limpia.

16.luego pasarla por la prensa.

para esto usamos un papel base con marcas de donde iba la matriz y donde va el pael par a asi nos pueda ser mas facil que la imagen quede centrada. luego de tener la matriz ubicada en su lugar se debe poner el papel prebiamente humedecido sobre esta para q asi luego al pasar por la pensa este ingrese por los surcos de la matriz y saque la tinta y aparesca la imagen. antes de prioceder a mover la prensa se debe cubrir con otro papel protector y el pañete. el pael protector protege a la impresion de las pelusas del pañete, este ultimo tambien ayuda a que el papel ingrese a la matriz mas suave y facilmente.

mover la prensa hasta que la matriz pase completamente por dejado de los rodillos.




17.luego de esto levantar el pañete, y luego retirar los papeles 1 por 1.

18. y listo. 1 copia impresa.

repetir el proceso otras 3 veces más para obtener asi la serie.

9.-

luego te terminar con todas las copias se deben limpiar las matrices com parafina , sino queda inutilisable.
(entre una copia y otra no se limpia la matriz)

8.-

y listo se obtiene una copia.
(primero se toma una copia de prueba para saber el grado de limpieza que debe tener la matriz, el pael de mantequilla sirve de registro.)

7.-

se descubre....

6.-

se gira la prensa hasta que pase hasta el otro lado.

se baja el pañete......

6.-

luego de limpiar la matriz, se coloca sobre un papel sobre la prensa y el papel para imprimir sobre ella, luego otro papel para proteger.

5.-

luego del diario se saca toda la tinta que sea necesaria con papel de mantequilla.

4.-

luego de tener la tinta sobre toda la superficie se saca el exedente con papel de diario.

mientras entintamos dejamos el papel remojando para estar blando para ingresar a donde se encuentra la tinta al pasar por la prensa.

3.-

luego de tener las matrices listas se entinta esta con la tinta un poco diluida en aceite de linasa.

2.-

matriz de CD, la tapa primero fue cortada y limada en sus bordes para suabisar las orillas para no romperse al pasar por la prensa.

Matriz de radiografia que primero fue clorarda para lograr la trasparencia para facilitar el trabajo sobre la superficie.

1.-

Para trabajar la tecnica de punta seca se necesita una punta de metal que pueda rasguñar la matris, yo trabaje sobre radiografia y tapa de CD.

Grabado.
(Del part. de grabar).
1. m. Arte de grabar.
2. m. Procedimiento para grabar.
3. m. Estampa que se produce por medio de la impresión de láminas grabadas al efecto.

~ al agua fuerte.
1. m. Procedimiento en que se emplea la acción del ácido nítrico sobre una lámina. Esta se cubre con una capa de barniz, en la cual con una aguja se abre el dibujo hasta dejar descubierta la superficie metálica, y después que el ácido ha mordido lo bastante, se quita el barniz con un disolvente.

~ al agua tinta.
1. m. El que se hace cubriendo la lámina con polvos de resina que, calentando luego aquella, se adhieren a la superficie formando granitos o puntos. Estos quedan después grabados mediante la acción del agua fuerte.

~ al barniz blando.
1. m. grabado al agua fuerte, que solo tiene por objeto señalar ligeramente en la lámina los trazos que se han de abrir con el buril.

~ al humo.
1. m. El que se hace en una lámina previamente graneada, rascando, aplanando o puliendo los espacios que han de quedar con más o menos tinta o limpios de ella cuando se haga la estampación.

~ a puntos.
1. m. El que resulta de dibujar los objetos con puntos hechos a buril o con una ruedecilla de dientes muy agudos.

~ de estampas, o ~ en dulce.
1. m. El que se hace en planchas de acero o cobre, en tablas de madera o sobre otra materia que fácilmente reciba la huella del buril con solo el impulso de la mano del artista.

~ en fondo, o ~ en hueco.
1. m. El que se ejecuta en troqueles de metal, en madera o en piedras finas, para acuñar medallas, formar sellos, etc.

~ en negro.

INTRODUCCION

PRIMER CERTAMEN :
Matriz de linoleo de alto transito, gracias a su espesor se puede trabajar la superficie con incesiones con la ayuda de gubias metalicas.
para comenzar a trabajar hay que partir por lijar las puntas de las gubias para lograr el angulo necesario para trabajar sobre el material y lograr una incision prolija y fluida.