Gabriela Sagredo Faille

Certamen III

2010-06-25T11:43:00.000-07:00

primero terminar todas las matrices on ayuda de la punta afilada de metal para lugar inciciones en el material de aluminio y aplicar distintas presion para distintos grosores que provoca valor y fuerza a la linea

ya listas las matrices procedi a aplicar en ellas la tinta.

pero antes poner un poco de aceite de linasa para ablandarla un poco y lograr una mejor aplicacion en la matriz mejor ingreso en la inscicion , mejor tanbien para sacar mas facilmente solo la tinta sobrante de la matriz y no en eceso ya que se nesesita menos fuerza o presion para retirarla y esto ayuda a sacar no sacar la tinta de los surcos.

despues de aplicar la tinta en forma pareja y sobre toda la matriz,
retirar la tinta en ecceso con ayuda de la mamo y papel de diario. la mejor manera es aderir el diario a la tinta y luego tirarlo y despegarlo como si fuera una calcomania.

luego esto con papel de mantequilla o papel de seda, la tinta suficiente para poder dejarla lista para imprimir. lo mejor es retirar con movimiento circulares manteniendo los dedos juntos asi la presion es mas pareja en la matriz y se retira la tinta tambien en forma mas pareja.

para saber hasta q punto retirar la tinta y tenerla como patron para repetirlo en todas las matrices y q queden lo mas parecidas posibles, es observar hasta q punto cuando uno retira sobre una zona ya no deja y rastro por donde paso el papel, cunado ya no esta esto y los borses bien limpios esta listo.

recordando el certamen anterior , hice una prueba de aplicacion de color, la q me trajo una buena idea con algunas modificaciones

las modificaciones son:

rasgar mejor el papel ya que al cortarlo con la tigera queda muy dura la zona de color.

tambien el color a utilizar debia ser mas deacuerdo al lo que se ve en la obra q son los peces y por eso eleji colores mas de agua con los colores celestes.

la primera prueba de color esta vez fue tratando de imitar el agua para unir a todas la piesas visualmente ya que las ondas de agua se prolongarian y serian continuas de pieza en piesa , pero me di cuenta que los resultados realmente no son los que esperaba , ya que al final estos trazos de color no ayudan visualmente, sino que interumpen mas que ayudar, molestan visualmente.

es micho mas atractivo a la mirada una sola cosa sobre la superficie q ayuda a mostrar lo que tiene a su alrrededor, q toda una trama enjambrada q esconde lo q se quiere ver.

es por esto que al final decidi volver a utilizar la forma de un peces en el papel rasgado

luego de aderido los papeles es fundamental pasarlo por la prensa para que se adieran como si fueran una sola superficie.

retomando q tenemos lista nuestra matriz en necesario tomar el papel u meterlo al agua pero en este caso q tiene otor papel aderido a el no se puede mantener por mucho timepo sumergido y ahi q secarlo deimmediato, ya que el color del papel de seda se corre y puede manchar la superficie blanca de impresion.

tambien luego de secarlo con una especie de sandwich de papel de diario es mejor esperar unos segundos ya q si se pasa por la prensa y el papel volantin esta muy humedo se pega a la matris y no queda aderido al final a la impresion final, si se espera unos segundo esta no se despega ni se rompe y se imprime bien .

Intercalar las tonalidades para lograr una secuencia que genere movimento y a demas los colores mas claros hace no se se vea tan plano y ademas alomejor visualmente ayude a generar profundidad.

la idea q la manca de color ayude aun mas a vincular una pieza con otra con un punto de fuerza, como si estuviera pomiendo indirectamente una flechas de colores una esta parte con esta.

tambn la idea es con la aplicacion de color reforzar el movimento ondulante de la obra como totalidad.

PROPUESTAS DE EXPOSICION

sobre superficie y suspendidio colgando desde el techo

ambas propuestas han sido rechasadas ya que por los resultados y fuerzade la obra debe verse de una distancia mas sercana por el expectador, como la distancia de los ojos y la mano , por eso lo mas probable es q se haga un desplegable a modo de libro o algo que se pueda manipular, y intervenirlo con otras cosas que ayuden a contexto o lo saquen de contexto completamente para que el expectador tenga que pensar para que comprender

Proceso proyecto , matrices 7 y 8

2010-05-28T11:19:00.000-07:00

Creación del boceto.

para poder hacer el boceto , lo dibuje directamente sobre el papel de la manera que ve viera igual a como yo quería que se vea ya impreso , pero en la placa esto debe ser traspasado alreves para q se imprima en la dirección correcta, por esto trabaje con un papel calco para que en el mismo momento que yo lo dibujara como yo quería en el reverso de la hoja quedara inmediatamente alrreves, es el lado calcado entonces el que utilizaría para pasarlo a la placa.

las ultimas dos secciones de derecha a izquierda son las impresas en el certamen 2.

prueba de color.
una de las alternativas era con aplicación de papel volantín.
recortar la forma deseada a aplicar.

pegarlas al papel de impresión.

a pesar de que están aderidas con pegamento , se pasa por la prensa para que queden ambos papeles como si fueran uno solo.

a pesar de que no obtuve el resultado que quería porque el papel debía calsar con uno de los peces, surge una idea de hacer algo similar a esto intencionalmente a lo largo de toda la obra, como una doble lectura.
lo que si se molificará si lo hago, es que el papel aplicado seria cortado de una manera menos rígida , sino mas como libre como el movimiento de los peses. esto es algo a conciderar de como afectaría con la temática y los costos.

Preparación de las placas.

limar los contornos de la placa para que pueda pasar con facilidad por la prensa

también se deben lijar los bordes con una lija al agua ya que la lima deja surcos donde si no se eliminaran la tinta ingresaría y aparecerían posteriormente en la impresión.

listo esto se traspasa el boceto a la placa con papel calco y se deja definitiva mente sobre ella con una punta de metal que "hiere" la superficie.

para poder imprimir se necesita un papel apto y resistente a la humedad, lo mojaremos para para q este húmedo y así ingreso mas facilmente al surco y se impregne de tinta. por lo que se uso papel de acuarela fabrieano.

Paralelamente, aplicar la tinta con ayuda del dedo sobre toda la superficie de la matriz con el dedo , no con el rodillo ya que el dedo ayuda a que la tinta ingrese a la incisión de la placa , que es lo que realmente se desea rescatar , el gesto de esta.

sacar el exceso de tinta con papel periódico.

limpiar con papel mantequilla la placa con la palma de la mano ( descubrí que si se hace solo con los dedos se retira la tinta de los surcos) a modo de circulo hasta que toda la tinta en las zonas que son deseadas como blancas en la impresión, evitando sacar de manera excesiva de los surcos, las lineas negras.

la placa se posiciona en la prensa sobre una plantilla para que la placa calce con el papel de impresión, se verifica la presión de la prensa sea indicada para las placas de metal y el papel se debe poner sobre la matriz, para que con la ayuda de pañete ingrese al surco y retire la tinta.

hay diferencias en la intensidad del negro de la linea en las impresiones de las dos placas , mi teoría es que la primera que hice que fue la de la derecha, la tinta estaba demasiado blanda y se salia muy facilmente de la matriz al limpiarla previa la impresión.

Desarrollo Proyecto

2010-05-04T18:07:00.000-07:00

hacer el boceto por el derecho pero con calco hacerlo altiro como deberia ir en la placa para que quede por el derecho al imprimir.

seccion de placas 6, 7, 8

aqui se ve el pez que nada hacia el lado contrario, entre la seccion 6 y 7

introduccion

2010-04-23T14:55:00.000-07:00

la idea es que este semestre generemos obra con las tecnicas que ya aprendimos el año pasado.
durante todo el semenstre trabajaremos en esta obra que sera presentada en el examen.
yo voy a generar una obra en punta seca, ya que con ella se pueden lograr mucho tonos de grices y representar texturas.

Proyecto

2010-04-22T12:59:00.000-07:00

OBJETIVO

quiero lograr una obra final que como tema trate el que titule"junto a ti Señor", para esto quise utilizar la naturaleza como medio.

trabajare con varias matrices de aluminio de 10x20 y de 6mm de espesor, que en conjunto forman una total de 80 de largo aproximadamente.
intervendré la placa con la técnica de punta seca, la obra tendrá aplicación de color en una zona

CONTENIDO

En un principio el tema que quería desarrollar lo titulé como "renacer". Por qué renacer? porque me identifica.

Me identifica ya que yo fui restaurada y transformada cuando Jesús me salvó con su muerte y resurrección , quiero demostrar el cambio que Él produce en las vidas de quienes confiamos en Él de manera gráfica.
No quiero representar lo con imágenes muy obvias y literales como seria representar lo con una imagen de Cristo, junto a otra persona, ya que no es la imagen como imagen la importante sino su significado, seria muy ilustrativo y además podría traer a confusión .
Es por esto que decidí elegir algo de la creación que represente facilmente el concepto de transformación, es por esto que elegí las plantas, específicamente la flor.

para la elección de la flor, trate de buscar alguna, pero no por asar, sino investigué su significado y elegí finalmente la azucena amarilla, que significa "de alma pura"; pero después en realidad me di cuenta que esto no podía ser muy explotado en el uso de la técnica del grabado porque iba a ser unas flores en un fondo plano, algo como en esta foto:

entonces decidí repensar la idea con el mismo tema, pero con otra etapa o enfoque de este; no representar la parte de la transformación si no la parte de el vivir confiando en el señor día a día, entonces decidí pensar como representar esto con algo distinto pero también de la naturaleza y que se pueda explotar la técnica (punta seca), y elegí entonces los peces, ya que con su textura le daría mas dinamismo a la obra, y también tener en un punto la aplicación del color.
la aplicacion de color es para demostrar la diferencia de un pez por sobre el resto, este fue transformado, por el hecho que sea el unico que nada hacia el otro lado ya hace que este llama la antención por sobre el resto, pero la intención de que esté en otra dirección no es destacar sino demostrar una transformación.
el hecho de que este pez se distinto y nade contra la corriente, es porque representa a alguien que ya confia su vida a Jesús, por lo que fue transformado (color) y al confiar en Cristo, con Su ayuda se puede superar todo obstáculo, no significa que uno no sufra y que sea facil como nadar contra la corriente, ademas ya por el hecho de ser cristiano uno nada contra la corriente de la sociedad, y el resto del mundo.

la eleccion de los peces para ocupar y representar en la obra, son los peces comunes y corrientes, nada extraordinarios, ya que en realidad todos nosotros somos iguales y comunes, el unico que te puede hacer especial es Jesús.

ahora como representar lo; 2 ideas:

con una sola pieza de metal larga horizontal, o en una serie de fragmentos para ponerlos en distintos niveles y darle movimiento ondulante como agua.

finalmente elegí la segunda opcion ya que le da más dinamismo a la obra y da más posibilidades de expenerlo de una manera no tradicional como seria en un muro

CRONOGRAMA
semana 1: preparar las matrices antes de poder intervenirlas. (limarle los contornos, traspasar con clco el boceto, etc)

semana 2:empesar a rasguñar el boceto en 2 matrices con la punta de metal

semana 3: con una de las matrices ya listas hacer pruebas imprimiendo y ver como es mejor la aplicacion de color, con acuarela o con papel volantin. (si decido por pael volantin preparar los papeles para las impresiones).

primer certamen -->dos matrices, pruebas de color

semana4:seguir rasguñando con la punta en otra matriz.

semana5: seguir con pruebas y otra matriz más

semana 6: 1 matriz mas lista e impresas todas las anteriores.

certamen 2 -->2 matrices anteriores + 3

semana 7:otra matriz lista

semana 8 otra matriz

semana 9: otra matriz y todas las listas impresas

certamen 3 -->5 anteriores + 3 actuales 8

semana 10: si se usa acuarela ponerle color a las impresiones.

semana 11: montar exposicion (depende donde sea la exposición como va a ser montada)

MATERIALES

metal de 6mm de 20x80 dividido en 8 a lo ancho --> $3000

punta de metal, para intervenir la placa --> $0

papel matequilla --> $500

2 pliegos de papel opalina (para las pruebas) --> $1200

2 pliegos de papel para acuarela de 300 grs --> $2000

carton piedra--> $2000

lija al agua gruesa --> $300

lima de metal --> $2000

papel volantin rojo --> $200

pegamento en barra--> $0

acuarelas --> $0

pincel acuarela --> $0

papel de diario--> $0

parafina--> $400

tinta--> $0

hilo de pescar --> $1000

alambre --> $3000

2009-12-13T18:51:00.000-08:00

EXAMEN. PUNTA SECA SOBRE METAL

Certamen III

2009-11-29T12:11:00.000-08:00

Para esta tecnica, necesitabamos los siguientes materiales: xilol (diluyente para piscina), betún de judea en polvo, pez de castilla, lamina de aluminio de 08 de espesor, lija al agua, lima, dos recipientes de vidrio, acido muriatico, parafina, pinceles, punta metalica, barniz dorado marson. plastico autodesivo, papel mantequilla , papel de diario, papel fabriano de 300 gr.

primero que todo hay que preparar los implementos a utilizar en esta nueva tecnica: preparar en un recipiente de vidrio el polvillo de pez de castilla mesclado con xilol, y paralelamente en el otro recipiente la mescla de betun de judea con xilol. lo ideal es que cada mezcla lugo de intentar disolverla repose por un dia para que así quede menos cristalizada y despues se puedan mesclar juntas en un solo enbase, el resultado es barniz de retape, el cual utilizaremos mas tarde. 2. también se debe preparar la matriz (20 x 25), para eso se deben limar todos los bordes para lograr un angulo para que así la prensa pase facilmente por sobre la placa, luego de limarla se debe lijar con una lija al agua mojada para borrar las ranuras dejadas por la lima y dejarlo lo mas liso posible para a así, posteriormente,no ingrese la tinta.
luego de esto pegar por el reverso de la placa el plastico autodesivo para proteger a esta superficie de que el acido la corroa mas adelante.

3. para poder trabajar la placa se debe trabajar la parte lineal primero, para lograr esto debemos pintar de dorado la superfice a trabajar de forma pareja. esperar que se seque.

4. luego de eso con una punta metalica, solo se deje retirar la pintura hasta lograr ver el plateado del aluminio para que así la linea pueda aperecer en el siguiente proceso

5. cuando tenemos listo todo lo lineal, tiramos la placa al acido para asi sea este el que haga la incision en la placa y no la mano como en la tecnica anterior.
mantener la placa en el acido por el tiempo que uno considere necesario al estar observandola de ves en cuando para evitar que se levante el dorado (como burbujas de pintura), si esto ocurre pasaria que el acido corroeria donde no queremos que lo haga.

6.despues de retirar la placa del acido en su debido tiempo y labarla para dejar que el acido deje de actuar, hay que retirar todo el dorado de la placa, con ayuda de papel y parafina.
cuando tenemos completamente limpia podemos pasar al siguiente paso.

7. ahora viene la parte de la mancha , que en mi caso lo use para darle aspecto de volumen y contraste a la obra.
para esto el barniz de retape ya preparado con la ayuda de un pincel tapamos todo lo que deseamos que permanesca de la misma manera. partiremos por la mancha de color mas clara, el resultado depende de el tiempo que la placa permanesca en el acido. esperamos que se seque lo suficiente que podamos pasar la mano y no se corra. la capa de baniz no es necesario que sea muy grueza , solo con una homogenea es suficiente y si es delgada se seca mas rapidamente, y ayuda a ganar tiempo en el proceso.

8. luego de que este seco la tiramos al acido quien esta ves corroera zonas, estas son mas profundas y a su ves tambien les da textura, esto puede lograr un fris ya que esta profundidad y textura atraparara la tinta y generara distintos grices.

9.retirar y labar.

10.retirar el barniz cuidadosamente de la placa, de inmediato se nota visiblemente un color distinto en la placa y una textura, no solo con el tacto.

se repite todo el proceso para lograr la otra mancha gris, se vuelve a tapar con barniz y tirar al acido pero tapando lo ya modificado que queremos que permanesca igual mas lo que queremos que quede blanco.

11.ya esta lista la matriz para empesar a imprimir las copias. mediante todo el proceso se sacaron pruebas de la linea , de lso distintos grices etc para ir viendo si uno iba por buen camino o ir adaptandose a lo que iba sucediendo en la placa.

12. 4 niveles distintos.
quise mantener la parte lineal en la flores para demostrar la delicadesa de esta y las machas de grices en distintos tonos en las ramas para generar volumen y textura.

comparacion de la matriz con el boceto.

13.al tener lista la matriz, para poder sacar copias debemos entintsarla primero con la ayuda de un dedo.

14.luego retirar el excedente de tinta con papel de diario.

15.terminar de retirar la tinta sobrante con papel mantequilla hasta poder ver la zona que quero que se vea blanca completamente limpia.

16.luego pasarla por la prensa.

para esto usamos un papel base con marcas de donde iba la matriz y donde va el pael par a asi nos pueda ser mas facil que la imagen quede centrada. luego de tener la matriz ubicada en su lugar se debe poner el papel prebiamente humedecido sobre esta para q asi luego al pasar por la pensa este ingrese por los surcos de la matriz y saque la tinta y aparesca la imagen. antes de prioceder a mover la prensa se debe cubrir con otro papel protector y el pañete. el pael protector protege a la impresion de las pelusas del pañete, este ultimo tambien ayuda a que el papel ingrese a la matriz mas suave y facilmente.

mover la prensa hasta que la matriz pase completamente por dejado de los rodillos.

17.luego de esto levantar el pañete, y luego retirar los papeles 1 por 1.

18. y listo. 1 copia impresa.

repetir el proceso otras 3 veces más para obtener asi la serie.

2009-10-31T09:55:00.000-07:00

9.-

luego te terminar con todas las copias se deben limpiar las matrices com parafina , sino queda inutilisable.
(entre una copia y otra no se limpia la matriz)

8.-

y listo se obtiene una copia.
(primero se toma una copia de prueba para saber el grado de limpieza que debe tener la matriz, el pael de mantequilla sirve de registro.)

7.-

se descubre....

6.-

se gira la prensa hasta que pase hasta el otro lado.

se baja el pañete......

6.-

luego de limpiar la matriz, se coloca sobre un papel sobre la prensa y el papel para imprimir sobre ella, luego otro papel para proteger.

5.-

luego del diario se saca toda la tinta que sea necesaria con papel de mantequilla.

4.-

luego de tener la tinta sobre toda la superficie se saca el exedente con papel de diario.

mientras entintamos dejamos el papel remojando para estar blando para ingresar a donde se encuentra la tinta al pasar por la prensa.

3.-

luego de tener las matrices listas se entinta esta con la tinta un poco diluida en aceite de linasa.

2.-

matriz de CD, la tapa primero fue cortada y limada en sus bordes para suabisar las orillas para no romperse al pasar por la prensa.

Matriz de radiografia que primero fue clorarda para lograr la trasparencia para facilitar el trabajo sobre la superficie.

1.-

Para trabajar la tecnica de punta seca se necesita una punta de metal que pueda rasguñar la matris, yo trabaje sobre radiografia y tapa de CD.

2009-09-01T18:25:00.000-07:00

Grabado.
(Del part. de grabar).
1. m. Arte de grabar.
2. m. Procedimiento para grabar.
3. m. Estampa que se produce por medio de la impresión de láminas grabadas al efecto.

~ al agua fuerte.
1. m. Procedimiento en que se emplea la acción del ácido nítrico sobre una lámina. Esta se cubre con una capa de barniz, en la cual con una aguja se abre el dibujo hasta dejar descubierta la superficie metálica, y después que el ácido ha mordido lo bastante, se quita el barniz con un disolvente.

~ al agua tinta.
1. m. El que se hace cubriendo la lámina con polvos de resina que, calentando luego aquella, se adhieren a la superficie formando granitos o puntos. Estos quedan después grabados mediante la acción del agua fuerte.

~ al barniz blando.
1. m. grabado al agua fuerte, que solo tiene por objeto señalar ligeramente en la lámina los trazos que se han de abrir con el buril.

~ al humo.
1. m. El que se hace en una lámina previamente graneada, rascando, aplanando o puliendo los espacios que han de quedar con más o menos tinta o limpios de ella cuando se haga la estampación.

~ a puntos.
1. m. El que resulta de dibujar los objetos con puntos hechos a buril o con una ruedecilla de dientes muy agudos.

~ de estampas, o ~ en dulce.
1. m. El que se hace en planchas de acero o cobre, en tablas de madera o sobre otra materia que fácilmente reciba la huella del buril con solo el impulso de la mano del artista.

~ en fondo, o ~ en hueco.
1. m. El que se ejecuta en troqueles de metal, en madera o en piedras finas, para acuñar medallas, formar sellos, etc.

~ en negro.

2009-09-01T18:11:00.000-07:00

INTRODUCCION

PRIMER CERTAMEN :
Matriz de linoleo de alto transito, gracias a su espesor se puede trabajar la superficie con incesiones con la ayuda de gubias metalicas.
para comenzar a trabajar hay que partir por lijar las puntas de las gubias para lograr el angulo necesario para trabajar sobre el material y lograr una incision prolija y fluida.